写在前面


吴昌硕是近、现代书画艺术发展过渡时期的关键人物,“诗、书、画、印”四绝的一代宗师。1913杭州西泠印社正式成立,吴昌硕被推为首任社长。其1914年所作篆书《悃愊无华》横幅,北京2011秋拍成交价345万元!加上佣金近400万,可谓一字百万了。

            

一字百万的“梅知己”吴昌硕

Calligraphy Courses of Mr. Zhuang


主讲人:庄培森老师


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在2011年北京秋拍中,吴昌硕1914年所作篆书《悃愊无华》横幅成交价345万元!加上佣金近400万,可谓一字百万了。


悃愊无华 kǔn bì wú huá 


悃愊:至诚朴实;华:浮夸。至诚而不虚浮。形容真心实意,毫不虚假。出自《后汉书·章帝纪》:“安静之吏,悃愊无华。”时年七十一岁的吴昌硕刚加入九老会。并任上海书画协会会长,在其好友啸庐将赴都之际,缶老书此赠予啸庐,表现了吴昌硕对啸庐极高的人品评价。


吴昌硕是晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家,“后海派”代表,杭州西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身,融金石书画为一炉,被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。今天我们来一起了解“一字百万”的“梅知己”吴昌硕。


去思图


八石齋


信天居


吴昌硕(1844年8月1日—1927年11月29日),初名俊,又名俊卿,字昌硕,又署仓石、苍石,多别号,常见者有仓硕、老苍等。他出生于浙江省孝丰县鄣吴村(今湖州市安吉县)。


吴昌硕是近代海上画派最具创造性和影响力的艺术家之一。就书法而言,其篆、隶、楷、行、草五体皆精,尤以石鼓文,行书称擅。在近现中国书法史上,吴昌硕是开宗立派的变法大师,作品有独特的个人风貌。在吴昌硕的书法创作中,以篆书、行草为主,点划圆熟精悍,刚柔并济,以篆籀入笔,苍劲雄浑,不拘一格。


石鼓文的风格原本属于比较工稳端正一路,而吴昌硕的石鼓文却写出了一种流动感,更以遒劲老辣、笔墨厚重为其主要特征。


吴昌硕早年的篆书并没有受《石鼓文》的影响,此时他尚处于博采众长的学习阶段,个人面貌尚未形成。作于光绪四年(一八七八)春正月的七言篆书对联《司马名高文纪汉,隃麋光重字临王》,我们可看出其笔法还比较稚嫩。


《司马名高文纪汉,隃麋光重字临王》


光绪十年(1884)是吴昌硕篆书创作实践中的一次重要转折。他31岁以后,移居苏州,得好友潘瘦羊赠送《石鼓文》拓片。吴昌硕,花十二分力气,整日挥毫临习。日日临摹,仍觉得自己无一笔是处。虽然刻苦努力,无奈还是摆脱不了早期影响。笔画细瘦,体态平板,略显软弱拘谨。


印心簃


其曰可讀


角茶轩


他之后定居上海,广收博取,诗、书、画、印并进,重心仍旧在《石鼓文》。尽管与初期相比技术熟练,但吴昌硕对自己还是不满意,说自己笔力疲,未能虚实兼到,愧疚不已。


1913年,已是古稀之年的吴昌硕被选为西泠印社社长,之后便写成大名鼎鼎的篆书《西泠印社记》。对于临摹石鼓,吴昌硕有了更多的感悟,宜重严而不滞,宜虚宕而不弱。他不再拘泥于原版石鼓,已自成吴昌硕之面貌,风格突出,成为一代宗师。


蘿煙松月之齋


陸舟水屋


鄰春山房

西泠印社


我们为什么一直在讲要传承中华传统文化?传统就是需要渊源一致,才能一直传下来。离开了这个,中国书画就会走邪路。很多初学者会把一些大家的作品常误认为是“丑书”,其实是在于他们还不懂什么是大家的基本功。以吴昌硕为例,他的篆书已经把基本功都化掉了,初学者是很难跟着学的。要想学,必须夯实自己的基本功,积累自己的文化底蕴。


吴昌硕的篆书个性极强,印中的字饶有笔意,刀融于笔。他的篆刻常常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。如果您曾经认真研究过他的篆书,就会发现他的篆书65岁前后有着很大的不同。65岁以前的篆书比较平衡,65岁开始有些错落,而过了75岁以后这个错落更加明确。最后10年的篆书则篆得完全不一样,力度很大,篆得很圆很饱满很有力。


小花園


花好月圓人壽


1927年11月6日,吴昌硕突患中风,在沪寓谢世,享年84岁。1933年11月,迁葬于浙江余杭县塘栖附近超山报慈寺西侧山麓,墓地坐落于宋梅亭畔。墓门石柱上刻有沈淇泉(卫)所撰联语:"其人为金石家,沉酣到三代鼎彝,两京碑碣。此地傍玉潜故宅,环抱有几重山色,十里梅花。"


所谓金石气息,指的就是钟鼎上所铸的金文与刻在石碑上的文字所具有的味道。人们常说谁谁的画作有金石气息,其实这种评论标准都是从吴昌硕的绘画风格出现以后才有的。


吴昌硕一生酷爱梅花,他曾专门镌刻了一枚‘梅溪钓徒’的印章,在他的诗和画中,以梅花为主题的占了近三分之一。”他还为自己起过一个“苦铁道人梅知己”的绰号,人们也喜欢用“梅知己”来称呼他,是因为他喜欢梅花的苦寒傲骨,亦是因为梅花就是其自身的真实写照。


籥廬


懷德惟明


见虎一文


亦难双室


值得一提的是,吴昌硕同时是一位中国画坛上颇具影响力的大师。在他的身上,我们可以深深感受到通融与超越如何造就一代大师。


吴昌硕与传统文人画家不同。他兼诗、书、画、印四绝于一身,能博采众长,兼收并蓄。他将四绝融汇贯通,特别是他以金石入印、入书、入画,以最传统的艺术因素和审美理想塑造了崭新的艺术风格和风气。


心以风鸣


岩壑夔龙




(来源庄培森书苑)


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